影片：《浮城谜事》
与《苏州河》、《紫蝴蝶》等叙事飘忽的影片不同，娄烨这回没有唐突大众，而是清晰地交代了悲剧发生的前因后果。如果纯按线性叙事，这个故事像一条不起眼的社会新闻。但经过悬疑化重组之后，影片尺水兴波，错落有致。电影是叙事的艺术，同样的素材以不同顺序组合起来，就有不一样的兴味。这一次，娄烨把握住了打乱时空和观众承受力之间的度，让影片在不影响到达率的情况下保持了“谜事”的气息。慢当然还是慢，那是给观众留出了思考的时间，这毕竟是一部需要用心感受的文艺片。
但娄烨还是娄烨。他不可能让人一览无余，片中还是有很多留白和混沌之处。比如说，秦昊演的男主角的内心纹理就找不到，除非直接把他命名为“混蛋”。他有高素质的原配，潘金莲般的二奶，他还在不断寻找“一夜情”。娄烨是不是想说，男人是下半身动物，被一团没有逻辑的欲望所主宰？这个好理解，但欲望并不会把人变成行尸走肉，不会让人失去爱心和责任感。片中的秦昊挂着一张木讷的脸晃来晃去，有行动没灵魂，有欲望没思想，好生令人费解。
作为她对手的小三，先是蛇一样发动突然袭击，又猪一样地掉落圈套，最后是狗一样地乞求幸福，你也能准确地把握她的行为动机：不甘于没有名分的地位，独占卖油郎的小九九，以及无从改正的犯贱冲动。甚至那个因车祸而亡的“一夜情”女生，那群不知天高地厚的富二代，着墨不多，但符合常识和想象。在这个主干故事中，娄烨没有扭曲身段，而是像电视剧一样顺应了情感民意。
当然也有改变，娄烨在《浮城谜事》中不再执迷于小众化的情愫，而是把镜头摇进了大多数观众都不陌生的情感世界。《颐和园》中郝蕾扮演的女主角经常处在眼神空洞、精神痛苦的境地，你可以把它解释为青春的迷茫和子非鱼安知鱼之痛，但对于红尘俗世中的观众来说，那就是一种无因的反叛，甚至故作姿态、无病呻吟。而《浮城谜事》中还是由郝蕾扮演的女主角，情感方式已然与大众接壤：面对外遇的丈夫，她的世界被打碎了。尽管不无怪异言行，但她的作为都有心理依据：对同窗爱情延展成的三口之家的不舍，一个骄傲女人勉强维系的自尊，以及猝然跌落深渊之后的方寸大乱。甭管你是吃过猪肉还是看过猪跑，她的境遇和反应都不难理解。
现在，娄烨也回到了主流市场。在近期有作品上映的导演中，娄烨和李玉风格相近，研究拧巴的情感关系是他们共同的爱好。娄烨有《紫蝴蝶》、《颐和园》、《浮城谜事》，李玉有《红颜》、《观音山》、《二次曝光》，残破的人心，奇零的世界，老年人接不住、当官的不待见的疼痛感，以及要留真相在人间和咬定灰色不放松的勇猛劲头，是他们作品中的共性。不管身逢怎样的遭际，这两位导演一直坚持表达自己擅长和有感的东西。
导演：娄烨
还有朱亚文扮演的死者前男友和祖峰扮演的警察，他们的戏剧定位很明显：真相的发现者，但他们两人之间的关系很暧昧，，似乎是好基友，却又不肯明说。这样，在惯见的异性三角之外又多了一个隐形的同性三角，娄烨仍然在探究现代人迷乱的情感关系。
主演：郝蕾、秦昊、齐溪
第六代导演登上影坛之时，曾与“地下导演”的标签长期相伴。甚至，他们最好的、最有生命感触的作品都是在地平线以下拍出来的，比如说《小武》和《站台》之于贾樟柯，《17岁的单车》之于王小帅。随着中国电影环境的变化，第六代纷纷冲出地面成为主流导演。而他们的创作风格也因市场而发生了嬗变。似乎只有娄烨，仍然沉浸在个人世界里不肯自拔，仍然对某些无声的律令并不当真，这使他在身份上长期居于主流外，在风格上始终漂浮在半空中。
推荐指数：
点评：娄烨在《浮城谜事》中不再执迷于小众化的情愫，而是把镜头摇进了大多数观众都不陌生的情感世界。
《浮城谜事》的娄烨不再像当年那样我行我素，他带着满身的酸楚与主流观众实现了和解。就连郝蕾都说了，以前娄烨是“假民主”，表面上听取意见，实际上油盐不进，现在是“真民主”了。岁月是一把杀猪刀，能让尖锐的灵魂归于平和。岁月也是一把降落伞，能让一直漂浮空中的娄烨回归大地。欢迎回家。
评家：猛将兄
时间：2012年10月19日