原造像位于云冈石窟第六窟南壁门楣正中。第六窟为中心塔柱窟，东西宽约13.8米，进深约13.4米，窟高约14.4米。是云冈石窟中保存最好，内容最丰富的一个洞窟，有“中华第一伟窟”之称。“文殊问疾”表现的是《维摩诘经》第十一品“菩萨行品”的故事情节。整个屋形龛建筑构件逼真细腻，殿宇装饰豪华气派。屋檐帷幕之下，端坐着三位姿态各异的圣者，分别是释迦牟尼、文殊和维摩诘。特别是维摩诘居士，头戴尖顶帏帽，身着大氅，右手举麈尾，侧身似与菩萨对话，神形兼具。这幅雕刻场面是云冈石窟现存28幅《维摩诘经》变相雕刻中保存最完整、最宏大的一幅，也是云冈石窟佛教故事造像的上乘之作。其龛形刻画的建筑形象是研究北朝建筑史的重要图像资料。
北壁绘的观无量寿经变，画面主体为“西方极乐世界”。七宝池中现出一片宫殿楼阁，曲栏平台，气势磅礴，辉煌壮丽。无量寿佛结跏趺坐于莲花宝座，观音、势至菩萨分列左右，圣众围绕，庄严肃穆。平台上乐队分列，演奏法乐；舞伎挥臂击鼓，踏脚而舞，巾带旋转，节奏激扬，迦陵频迦(妙音鸟)亦拨弹琵琶，载歌载舞，表现圣众们沉浸于蕴含哲理的法音法乐的自在情态。两侧绘有“未生怨”故事和“十六观”。左右两侧壁画构图为自下而上排列的连环画式。左侧的“十六观”画面表现韦提希夫人因缘采用十六种观想法，往生西方净土故事。其人物、故事、建筑、场景，反映出中国绘画的卓越创造力和写实能力。
本次展览于3月10日正式开幕，将持续至4月20日。
利用自然岩势圆雕布袋弥勒及拱卫的十八罗汉群像，形象传神，结构完整，为江南宋代造像精品。其中布袋弥勒形象为宋元时期江南地区特有，有从神坛走入民间的亲切感，雅俗共赏，喜庆祥和，是佛教中国化、世俗化的实证。
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“汉唐奇迹”展厅
17年来，“中国历代绘画大系”坚持最接近原作的影像标准，采用最先进的数字化技术，收集了全世界涵盖绝大部分中国绘画精品佳作的数字化图像。为确保最佳出版品质，项目组反复调图校色，力求精准再现原作神韵。今天，在这里展出的是“大系”之“先秦汉唐”“两宋”“元代”三个单元的编纂出版档案中，用于校准工作的高保真调图校色打样稿。通过这些打样稿，展示了一个传统原作展览所难以实现的、超越时空阻隔的中国绘画史。
杭州西湖飞来峰冷泉溪南岸布袋弥勒及十八罗汉像
晚唐
元代是中国绘画的分水岭。
王羲之观鹅图 大都会博物馆 元 钱选 纸本设色 23.2×92.7 元画全集第五卷第三册
观音经变龛之主尊紫竹观音造像
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“转换发展”展厅
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“无界之境”展厅
作为浙江省迎接党的二十大胜利召开的重要文化项目之一，本次展览在浙江美术馆举办，意义特殊，规模空前。展出内容分布于浙江美术馆1、4、5、6、7、8、9、10、11、12号厅及天光长厅、藏品陈列展厅，总展陈面积近一万平米，是近年来浙江美术馆举办的体量最大、使用展厅最多的同展期同一主题展。
杭州西湖烟霞洞吴越观音像
第三部分 大国宝藏（五～十三号厅）
该龛造像为“观音经变”题材，龛内左右两侧尚存明代续雕的“观音救难图”。
汉唐奇迹（先秦汉唐绘画）
与唐宋时期相比，元代绘画呈现出明显的地区差异性。作为统治中心的北方地区，金代所遗留的北宋绘画样式仍保持了强大、旺盛的生命力，成为元代官方或庙堂趣味的代表。而在江南地区，原本依附于朝廷的宫廷画师及民间画工重新寻找自己的历史定位。于是，以“写意”为追求的文人画传统，崛起为绘画的主要类型，绘画和书法的言志功能得以充分发挥，极大提升了绘画表现社会生活的深度与广度，从而在逐渐消逝的岁月里，共同构筑起永远的桃源胜地。
乞巧图 大都会博物馆 五代 佚名 绢本设色 162.0×111.0cm 宋画全集第六卷第三册
吴越时期
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展现场
杨柳、白衣两观音立像分别位于烟霞洞口东、西侧，因岩雕成，守护烟霞洞主尊和十八罗汉造像群，承唐启宋，是吴越国造像中的瑰宝。
盛唐
第一部分 盛世修典（中央大厅）
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展现场
匡庐图 台北故宫博物院 五代梁 荆浩 绢本设色 185.8×106.8cm 宋画全集第四卷第一册
巴蜀地区流行水月观音信仰，雕凿创自唐代的水月观音造像时间较早，因此在巴蜀地区现存水月观音造像较多。毗卢洞水月观音造像属巴蜀水月观音造像中的精品之作，其与同时期不同地域水月观音造像、壁画的呼应，说明中国佛教信仰和艺术传播交流时空的深广。
敦煌莫高窟第57窟
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“宋韵无尽”展厅
摩崖石窟龙门石窟古阳洞北壁
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岁朝图 台北故宫博物院 宋 赵昌 绢本设色 103.8×51.2cm 宋画全集第四卷第二册
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盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“宋韵无尽”展厅
溪山行旅图 台北故宫博物院 宋 范宽 绢本设色 180×104cm 宋画全集第四卷第一册
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“汉唐奇迹”展厅
摩崖石窟莫高窟第57窟
文会图 台北故宫博物院 宋 赵佶 绢本设色 184.4×123.9cm 宋画全集第四卷第三册
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“汉唐奇迹”展厅
等比例高保真数字化3D打印复制
盛世修典——“中国历代绘画大系”先秦汉唐、宋、元画特展“转化发展”展厅
等比例高保真数字化3D打印复制
无界之境（敦煌黑水城绘画与3D复制典型洞窟等）
展览海报
摩崖造像杭州西湖飞来峰冷泉溪南岸第68龛
桃源春晓(元代绘画)
北魏（平城时代）
第四部分 转化发展（一号厅）
“中国历代绘画大系”项目由浙江大学、浙江省文物局编纂出版，是习近平同志2005年亲自批准，17年来一直高度重视、持续关注，并多次作出重要批示的一项规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程。“大系”至今共收录海内外260余家文博机构的中国绘画藏品12479件（套），涵盖了绝大部分传世的“国宝”级绘画珍品，是迄今为止同类出版物中藏品收录最全、图像记录最真、印制质量最精、出版规模最大的中国绘画图像文献集成。
云冈石窟第6窟南壁“文殊问疾”屋形龛
中国绘画起源甚古，很早即有了以线条为造型基础的美学特征，并以“状物形”为基本方向进行了长期的探索。
