尽情挑战一切可能性
经典的重生，是爱丁堡国际艺术节舞台上生生不息的主题，也是其文学与艺术脉络绵延不绝的生长方式。重视经典，挑战经典，创造经典，恰恰是这种国际一流艺术节肩负的重要使命。
这部作品也是当代英国剧场不断高扬的女性主义旗帜之标杆之作，女编剧伊念·哈里斯(Zinnie Harris)在第一部“阿伽门农归来”中，更加突出了王后克吕泰涅斯特拉作为母亲的愤怒和妻子的嫉妒，而非强调其与情夫的关系导致杀夫；第二部“奠酒人”中，原来是儿子杀了母亲、并引发第三部的父权与母权、血亲与非血亲的大辩论，但在这个改编当中，杀死母亲的却是一直同情母亲的女儿，她复制了母亲的命运，并为此而受到诅咒。正因为这两幕当中埋下的伏笔，第三幕里心理诊所中女儿与心理医生(当代雅典娜)的对话和相互质询，才变得更有深意，弗洛伊德的童年阴影和恋父情结分析，在心理层面上铺垫了从仇恨到宽恕的道理，为复仇女神(另一个女儿的灵魂)的和平选择打下了坚实的基础。剧中，所有的“主导者”，均从原著的男性转为女性，也是对传统分析中该剧从母系社会过渡到父系社会的这一根本性标志的彻底颠覆——回归人权，回归人性。
《俄瑞斯忒亚——迷失传奇页游私服》
国际一流与国际主流